Fusionner sans décaler la chronologie
Ou collez le texte d'un sous-titre
Ou collez le texte du second fichier
Options
Deux sous-titres concordent rarement bloc pour bloc, et ce choix décide de ce qui se passe partout où ils divergent. Partout où un bloc d'un fichier chevauche un bloc de l'autre, les deux sont traités comme le même moment et portés ensemble, le chevauchement décidant de la durée d'affichage du résultat. Le reste dépend de ce choix. Conserver les deux fichiers ajoute chaque bloc non apparié comme une ligne à part, pour qu'aucun mot des deux entrées ne manque — et le minutage du second fichier n'est pas conservé, car un bloc non apparié doit bien se placer quelque part sur la chronologie du premier. Conserver la chronologie du premier fichier fait l'inverse : les blocs du premier gardent exactement leurs débuts et fins d'origine, rien n'est inséré, et tout bloc du second qui ne correspond à rien est supprimé. Le rapport après une exécution indique toujours combien de blocs cela représente.
Une fois deux blocs traités comme le même moment, leurs textes doivent partager l'écran. Disposés sur deux lignes, c'est la façon dont les sous-titres bilingues sont normalement diffusés et dont la plupart des lecteurs s'attendent à les voir : la ligne du premier fichier est au-dessus de celle du second, et le bloc devient un bloc de deux lignes. Cela exige que le bloc autorise un saut de ligne, raison pour laquelle tout format qui stocke un bloc sur une seule ligne est exclu de cette page plutôt qu'aplati en silence. Réunis sur une ligne, les deux langues tiennent sur une seule ligne séparées par ce que vous saisissez dans le champ ci-dessous, ce que vous voulez quand les lecteurs doivent voir d'abord la traduction et l'original en aparté — un sous-titre de traducteur plutôt qu'un sous-titre bilingue de diffusion.
La fréquence d'images dans laquelle les temps sont comptés. Sur les pages de format, c'est ce dont MicroDVD a besoin, car il stocke les temps sous forme de numéros d'image. Sur les pages de fréquence d'images, c'est la cadence à laquelle le fichier a été minuté — la version pour laquelle les sous-titres ont été faits — et le second cadre de la page prend la cadence de la vidéo avec laquelle vous allez les utiliser. 23,976, 24, 25, 29,97, 30, 50, 59,94 et 60 sont les valeurs courantes. Se tromper décale toute la chronologie et, sur les pages de fréquence d'images, ce décalage est un rapport, pas un montant fixe.
Cette page fusionne deux fichiers de sous-titres en gardant une promesse au-dessus de toutes les autres : chaque bloc du premier fichier ressort avec exactement le début et la fin qu’il avait en entrée. Aucun bloc ne se décale d’une image, rien ne s’insère entre deux blocs, et l’ordre de la chronologie du premier fichier est celui de la sortie. Le fichier dont vous avez vérifié la synchronisation va donc dans la première zone, la traduction dans la seconde.
Cette promesse mérite une page à elle seule parce que la chronologie est presque toujours la partie déjà validée. Un fichier est calé, contrôlé sur l’image, signé puis verrouillé ; la traduction arrive des semaines plus tard, calée à l’oreille par une autre personne. Fusionner en laissant les deux côtés bouger signifie que le fichier validé ne l’est plus : chaque bloc doit être revérifié sur l’image, ce qui représente tout le coût du travail pour une livraison de diffusion. Garder la chronologie du premier fichier signifie que le fichier déjà accepté reste celui que vous avez, avec une seconde langue sous chaque ligne.
Le prix est annoncé avant le passage et compté après : un bloc de la seconde langue qui ne recouvre rien dans le premier fichier n’a aucune place sur une chronologie qui n’a pas le droit de bouger, donc il est écarté, et le nombre de blocs perdus est inscrit dans le rapport. En pratique, cela représente quelques blocs par programme : une note du traducteur au client, un bruit entre crochets pour une scène coupée, une réplique calée une seconde après le plan auquel elle appartenait. Vous échangez un peu de contenu traduit contre la garantie que rien de ce que vous aviez vérifié n’a bougé. Si l’échange ne convient pas, la première option de cette page revient à conserver les deux chronologies, et la page qui en fait son comportement par défaut est liée ci-dessus.
L’appariement est le même que dans toute cette famille : un bloc de chaque fichier est rapproché quand les plages se recouvrent, quels que soient leurs numéros. La seconde option règle la disposition des textes — deux lignes, ou une ligne avec le séparateur saisi. Les formats acceptés sont SRT, WebVTT, ASS, SSA, SBV, SAMI, TTML, JSON et CSV ; les deux zones peuvent en contenir des différents. MicroDVD est lu avec une fréquence d’images unique pour les deux zones, tandis que LRC et le texte brut sont écartés, faute d’heure de fin ou de début. Chaque zone accepte plusieurs fichiers appariés dans l’ordre, et rien n’est envoyé : tout se passe dans l’onglet.
Exemples
Un bloc chinois que le fichier anglais n’a pas
Entrée
First file:
1
00:00:01,000 --> 00:00:03,000
Good morning.
2
00:00:05,000 --> 00:00:07,000
How are you?
Second file:
1
00:00:01,000 --> 00:00:03,000
早上好。
2
00:00:05,000 --> 00:00:07,000
你好吗？
3
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
这句在第一份里没有对应。
Sortie
1
00:00:01,000 --> 00:00:03,000
Good morning.
早上好。
2
00:00:05,000 --> 00:00:07,000
How are you?
你好吗？
Les deux blocs appariés ressortent avec les numéros et les heures du fichier anglais, ce qui est tout l’objet de la page. Le troisième bloc chinois, vingt secondes plus loin, ne correspond à rien dans le fichier anglais et il est écarté plutôt que placé à ses propres heures ; le rapport indique après coup qu’un bloc de contenu a été perdu, donc la décision n’est jamais silencieuse. Si ce bloc devait survivre, c’est l’autre option de la page qu’il faut.
Une traduction qui a coupé une ligne en deux
Entrée
First file:
1
00:00:01,000 --> 00:00:06,000
We should leave before the storm gets worse.
Second file:
1
00:00:01,000 --> 00:00:02,500
我们该走了。
2
00:00:03,000 --> 00:00:05,000
趁暴风雨还没更大。
Sortie
1
00:00:01,000 --> 00:00:06,000
We should leave before the storm gets worse.
我们该走了。
Un bloc anglais, deux blocs chinois : la forme ordinaire d’un original face à sa traduction. L’appariement est un bloc pour un bloc, donc seule la première moitié trouve preneur, et le bloc anglais garde ses cinq secondes à l’écran plutôt que la seconde et demie pour laquelle la traduction avait été écrite. La seconde moitié ne correspond à rien et disparaît. Les deux faits sont dans le rapport : la synchronisation qui a été écartée et le bloc perdu.
Deux fichiers qui n’ont rien à voir
Entrée
First file:
1
00:00:01,000 --> 00:00:03,000
Good morning.
2
00:00:05,000 --> 00:00:07,000
How are you?
Second file:
1
00:01:00,000 --> 00:01:02,000
一分钟处的旁白。
2
00:02:00,000 --> 00:02:02,000
两分钟处的旁白。
Sortie
1
00:00:01,000 --> 00:00:03,000
Good morning.
2
00:00:05,000 --> 00:00:07,000
How are you?
Un fichier de sous-titres pour la première minute d’un clip de huit secondes : les deux blocs chinois tombent en dehors et sont écartés, donc le fichier anglais ressort octet pour octet. Ce n’est pas la même chose qu’un fichier sans travail, et la page ne fait pas semblant du contraire : le rapport dit que deux blocs de contenu ont été perdus. Un second fichier vide est le cas qui ne fait réellement rien, et celui-là est marqué comme inchangé.
Questions fréquentes
En quoi cette page diffère-t-elle d’une fusion ordinaire ?
La fusion ordinaire laisse les deux fichiers contribuer à la chronologie : un bloc sans correspondance est inséré à ses propres heures, au prix de déplacer la suite. Ici, seuls les blocs du premier fichier fixent les heures, et les blocs de la seconde langue se placent sous ceux qui les recouvrent. Un bloc qui ne recouvre rien n’a pas de place et il est écarté. Le résultat est une chronologie verrouillée avec une seconde langue, et non un fichier neuf.
Pourquoi mon bloc de traduction a-t-il disparu de la sortie ?
Parce qu’il ne recouvrait aucun bloc du premier fichier, et que la chronologie du premier fichier ne peut pas s’étendre pour l’accueillir. La page l’écarte et compte ces blocs dans le rapport, plutôt que de les coller à un endroit approximatif. Les causes habituelles sont une note du traducteur, une indication sonore pour une scène coupée, ou une réplique calée après le plan auquel elle appartenait. Pour les conserver, utilisez l’option qui garde les deux chronologies.
Le premier fichier ressort-il vraiment identique à l’entrée ?
Ses blocs gardent exactement leurs heures de début et de fin, leur ordre et, quand aucun bloc de la seconde langue n’est inséré, leurs numéros. Le contenu du texte change, puisque la traduction vient s’ajouter sous chaque ligne, et c’est le but. Ce qui reste identique, c’est la chronologie elle-même : le fichier déjà vérifié sur l’image n’a pas à être revérifié, car aucun bloc n’a bougé ne serait-ce que d’une image.
Un traducteur a découpé un bloc en deux : que se passe-t-il ?
L’appariement est un bloc pour un bloc, donc seule la partie qui recouvre le bloc d’origine trouve preneur. L’autre partie ne correspond à rien et elle est écartée. Le bloc anglais conserve toute sa durée à l’écran, même si la traduction avait été écrite pour une fraction de cette durée. Le rapport signale à la fois la synchronisation qui a été écartée et le bloc perdu, ce qui permet de repérer les endroits où la traduction devra être refaite.
Que se passe-t-il si le second fichier est vide ?
Rien ne change, et la page le dit au lieu de prétendre avoir travaillé. Un fichier vide n’a aucun bloc à apparier : le premier fichier ressort avec ses heures et ses numéros, sans seconde langue. C’est le cas qui ne doit pas être compté comme une perte de contenu, à la différence du fichier qui contient des blocs tous hors de portée. La distinction est dans le rapport, et elle évite de chercher une erreur qui n’existe pas.
Quels formats peuvent être fusionnés de cette façon ?
SRT, WebVTT, ASS, SSA, SBV, SAMI, TTML, JSON et CSV, avec la possibilité de formats différents dans les deux zones. MicroDVD est accepté quand les deux fichiers partagent la même fréquence d’images, car ses blocs sont des numéros d’image qu’il faut convertir en heures pour les comparer. LRC et le texte brut sont écartés : l’un n’a pas d’heure de fin, l’autre aucune heure, donc ni l’un ni l’autre ne peut participer à un appariement temporel.