Unir bloques de subtítulos
O pega el texto de los subtítulos
Opciones
Dos bloques con un hueco de esta cantidad de milisegundos o menos se convierten en uno que va del inicio del primero al fin del último. La comprobación es inclusiva, así que un hueco de exactamente esta cantidad se une. 1000 ms (un segundo) es un buen punto de partida para un archivo cuyas líneas se partieron a mitad de frase; un valor pequeño como 40 ms solo cierra el parpadeo entre bloques que debían ser uno solo.
Un espacio une los dos textos en una línea, que es lo que quieres cuando el archivo original partió una frase entre dos bloques. Un salto de línea los apila, así que el bloque sale como un subtítulo de dos líneas que permanece en pantalla durante todo el intervalo.
La velocidad de fotogramas con la que se cuentan los tiempos. En las páginas de formato es lo que necesita MicroDVD, porque guarda los tiempos como números de fotograma. En las páginas de velocidad de fotogramas es la velocidad con la que se cronometró el archivo (la versión para la que se hicieron los subtítulos), y el segundo recuadro de la página toma la velocidad del video con el que vas a usarlos. 23,976, 24, 25, 29,97, 30, 50, 59,94 y 60 son las habituales. Equivocarla desplaza toda la línea de tiempo, y en las páginas de velocidad de fotogramas la desplaza por una proporción en lugar de por una cantidad fija.
Esta página une bloques de subtítulos (cues) vecinos en uno solo cuando el hueco entre ellos es suficientemente pequeño. Defines el límite —1000 ms para empezar— y cualquier pareja de cues separada por ese hueco o menos se convierte en un único cue. Es la herramienta para un archivo que parpadea: una frase partida en dos cues, una exportación palabra por cue de un servicio de transcripción, o un conjunto de líneas cuyos huecos son tan cortos que el subtítulo parece encenderse y apagarse.
El cue combinado va desde el inicio del primero hasta el final del último, así que la pausa entre ellos queda cubierta por el texto unido. Eso es lo que elimina el parpadeo y también lo que hay que querer: un hueco que el subtitulador dejó a propósito —una pausa entre dos hablantes, un silencio antes de un chiste— ahora está cubierto por texto. Nada más en el archivo se mueve: ningún cue fuera del grupo se desplaza un milisegundo y los números se quedan como estaban, así que el cue 3 puede seguir al cue 1 en la salida.
La última decisión es cómo se encuentran los dos textos. En una línea los junta con un espacio, que es lo que quieres para una frase que se había partido: el lector recibe una línea continua durante todo el tramo. En líneas separadas los apila, que es lo que quieres cuando los dos cues estaban pensados como dos líneas —un intercambio corto, un rótulo sobre una traducción—. Un archivo que necesita un separador personalizado entre los dos, como un guion o una barra, es una unión bilingüe y no una corrección de tiempos, y vive en el grupo de texto.
El límite se detiene en 60 segundos a propósito: más allá la página ya no está uniendo cues, está colapsando la línea de tiempo, y un archivo con un solo cue no es un archivo de subtítulos. Como en todas las páginas, no se sube nada: el archivo se lee, se une y se vuelve a escribir dentro de esta pestaña, y SRT, WebVTT, ASS, SSA, SBV, SAMI, MicroDVD, TTML, JSON y CSV se leen igual.
Ejemplos
Una frase partida en dos cues
Entrada
1
00:00:01,000 --> 00:00:02,500
She walked into the room
2
00:00:02,600 --> 00:00:04,000
and closed the door.
Resultado
1
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
She walked into the room and closed the door.
Un hueco de 100 ms, muy dentro del límite de un segundo, y la frase vuelve a estar entera. El fundido de salida y entrada que hace un reproductor entre dos cues desaparece: la línea se queda tres segundos completos en lugar de desaparecer una décima de segundo. El cue conserva el número 1 porque es el que sobrevivió; nada renumera el archivo después de una unión.
Los mismos dos cues, en líneas separadas
Entrada
1
00:00:01,000 --> 00:00:02,500
She walked into the room
2
00:00:02,600 --> 00:00:04,000
and closed the door.
Resultado
1
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
She walked into the room
and closed the door.
Tiempos idénticos, salida distinta: elegir líneas separadas escribe el texto del segundo cue como segunda línea del mismo cue en lugar de encadenarlo. Útil cuando las dos mitades se escribieron para leerse como un par, y útil para archivos bilingües en los que los dos cues ya eran una línea cada uno. Un cue puede contener tantas líneas como permita el formato, y esto es un salto de línea duro en el archivo, no una línea ajustada.
Un hueco que la herramienta hace bien en dejar
Entrada
1
00:00:01,000 --> 00:00:03,000
What time do you call this?
2
00:00:09,000 --> 00:00:11,000
Sorry. The bus never came.
Resultado
1
00:00:01,000 --> 00:00:03,000
What time do you call this?
2
00:00:09,000 --> 00:00:11,000
Sorry. The bus never came.
Seis segundos de silencio entre dos hablantes, y la salida es la entrada byte por byte. Rellenar esa pausa pondría la línea de una persona en pantalla mientras habla la otra, así que un umbral cercano a este hueco es un error: el orden de las dos líneas no es lo mismo que su tiempo. Con el límite en 500 ms, como aquí, este archivo se queda como está.
Preguntas frecuentes
Mi archivo parte cada frase en dos o tres cues. ¿Qué hueco debo poner?
Empieza con 1000 ms. Un archivo exportado de un servicio de transcripción suele dejar entre 50 y 300 ms entre las piezas de una misma frase, y un segundo es cómodamente más ancho que eso sin llegar a las pausas entre frases. Elige líneas separadas para decidir cómo se encuentran los dos textos, pasa la temporada entera por la cola de una vez y después mira la vista previa de la línea de tiempo: es la forma más rápida de ver si se ha tragado alguna pausa que querías conservar.
¿Unir cues cambia cuándo aparecen mis subtítulos en pantalla?
Para los cues que se unen, sí, y eso es justamente el objetivo. El cue combinado empieza cuando empezaba el primero y termina cuando terminaba el último, así que el hueco entre ellos queda cubierto por texto en lugar de quedar vacío. Todos los demás cues del archivo conservan sus tiempos exactos. Si una pausa dentro del tramo unido era deliberada, baja el límite hasta que la pareja deje de unirse, o deja esos cues fuera resolviéndolos en una ejecución aparte.
¿Se reescriben los números de los cues después de una unión?
No. El cue que sobrevive conserva el número que tenía y los números de los absorbidos desaparecen, así que un archivo con los cues 1, 2 y 3 puede salir con 1 y 3. Eso es lo que es la numeración del formato: una etiqueta, no una secuencia. Dejarla sola hace que los números de la salida sigan coincidiendo con los de la versión de la que partiste, lo que importa cuando comparas las dos.
¿Debo unir cues que ya se tocan?
Solo si lo pretendes. Un hueco de cero es lo que parece un archivo bien cronometrado: cada cue termina exactamente donde empieza el siguiente. Unir a través de cero junta esas parejas y es lo mismo que poner el límite en 0 aquí, y por eso la página que une solo solapamientos, al lado de esta, deja los cues que se tocan sin tocar por diseño en lugar de unirlos por accidente.
¿Puede una unión perder parte de mi texto?
No. Cada palabra de cada cue acaba en la salida; lo que se pierde es el tiempo individual de cada cue absorbido, y eso queda en el informe de pérdidas. El estilo es la excepción que hay que vigilar en un archivo con formato como ASS: un cue solo puede llevar un estilo, así que cuando se unen dos cues con estilos distintos se conserva el del primero y el informe cuenta lo que no pudo acompañar.
¿Puedo unir un archivo entero en un solo cue?
No por accidente. La casilla se detiene en 60000 ms, así que el ajuste más amplio une cues separados por hasta un minuto: suficiente para una canción mal partida o una entrevista apresurada, no para colapsar un episodio en un solo cue. Si un archivo realmente es el texto de un solo subtítulo repartido en cien cues, borra primero los que no quieras o comprueba si lo que tienes es una transcripción y no un archivo de subtítulos.